... escultura y algo más

viernes, 5 de diciembre de 2014

COMODIDAD FORJADA

APUNTES DE UN AUSENTE LIBERTO










"Los objetos emergen en el campo visual y sólo después dirigimos hacia ellos nuestra atención concentrada. Lógicamente, percibimos los movimientos de dos maneras. En primer lugar, un objeto se desplaza sobre la retina, y en segundo - la mayor parte motivado por el primero- el ojo persigue a un objeto que se ha movido. Ambos procesos transcurren de la manera más expresiva ante un fondo inmóvil..." (1).

































































SEGUNDA PARTE





































































































































































TERCERA PARTE






























































CUARTA PARTE

Prueba con forro provisional.














































































































QUINTA PARTE


Prueba final.

























"El mundo ya existe; no tiene ningún sentido hacer una réplica de él. La función principal del artista consiste en indagar sus movimientos más profundos y su significado fundamental, y en recrearlo. [...] Su corazón se ensancha, sus pulmones se abren; se abandona a lo creado..." (2)




































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Forjado y fotografías: son propiedad de Gino L. Ataucusi Arenas.

(1). EL ESTIMULO ESTÉTICO
Extracto.
Gino L. Ataucusi Arenas.


(2).- Las Vanguardias Artísticas del Siglo XX
.- Capítulo cuarto
.- La protesta del expresionismo
.- Mario De Micheli
.- P.p. 83.


jueves, 4 de diciembre de 2014

LIMITE EXTERNO

Apuntes de un ausente liberto



Granito gris, caliza negra y bronce.







"Sin embargo, nuestro cerebro, tan ridículo y pequeño, penetro en la oscuridad de la nada y pensó: Materia, espacio y tiempo en contornos luminosos, a la luz eterna, luz como la fuerza que genera..." (1).






Granito gris, caliza negra y bronce.







Granito gris, caliza negra y bronce.







Granito gris, caliza negra y bronce.






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Obra y fotografías: son propiedad de Gino L. Ataucusi Arenas.

(1). Ein Totalexperiment
Laszlo Moholy-Nagy, Sibyl Moholy-Nagy.
Editorial Florian Kupferberg, 1972.
P.p. 25.

martes, 1 de julio de 2014

FENOMENOLOGÍA DEL ESPACIO INTERNO

APUNTES DE UN AUSENTE LIBERTO

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"Sólo si una copa de madera fuera total y absolutamente de madera, incluso en su interior, el recipiente podría ser verdaderamente el limite circundante de lo limitado..." (1).




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Acaso la comprensión del "mundo del objeto" sea mayor en quienes lo construyen y teorizan, esa aseveración no es restrictiva al entendimiento de quien simplemente la "experimenta" en el interior del mundo externo que le contiene, como bien lo indica Merleau-Ponty cuando dice que, "un objeto es aceptado internamente por nosotros, reconstruido y experimentado como perteneciente a un mundo cuyas estructuras básicas llevamos en nosotros mismos y del que sólo representa una de las posibles concreciones..." (2)





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El espacio interno que nos contiene, alberga ademas "otros objetos", los cuales bien podemos clasificar por su origen, primero los "objetos naturales", los cuales ofrecen un inagotable espectro de posibilidades a las inquietudes humanas; segundo los "objetos artificiales" añadidos al mundo como la consecuencia de un "proceso" racionalizado por el hombre, y construidos con una función especifica, siendo imperativo la comprensión de esta condición del objeto, para evitar distorsión o confusión en el "uso del objeto..." (3).





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"Sin embargo, nuestro cerebro, tan ridículo y pequeño, penetro en la oscuridad de la nada y pensó: Materia, espacio y tiempo en contornos luminosos, a la luz eterna, luz como la fuerza que genera..." (4).



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Obra y fotografías: son propiedad de Gino L. Ataucusi Arenas.

(1). Der Raum
Hedwig Conrad-Martius.
Editorial Kösel, 1958.
P.p. 175.

(2). Phanomenologie der Wahrnehmung.
Merleau-Ponty.
Editorial Gruyter,1974.
P.p. 377.

(3). Estimulo Estético 
Extracto.
Gino L. Ataucusi Arenas. 

(4). Ein Totalexperiment
Laszlo Moholy-Nagy, Sibyl Moholy-Nagy.
Editorial Florian Kupferberg, 1972.
P.p. 25.

Enlaces Complementarios:
   

lunes, 30 de junio de 2014

MOVIMIENTO CONTENIDO

APUNTES DE UN AUSENTE LIBERTO






"Los objetos emergen en el campo visual y sólo después dirigimos hacia ellos nuestra atención concentrada. Lógicamente, percibimos los movimientos de dos maneras. En primer lugar, un objeto se desplaza sobre la retina, y en segundo - la mayor parte motivado por el primero- el ojo persigue a un objeto que se a movido. Ambos procesos transcurren de la manera más expresiva ante un fondo inmóvil..." (1). 










"Entonces aparece un hombre parecido en todo a nosotros, pero que tiene dentro de sí una fuerza visionaria y misteriosa. El observa y enseña. Por momentos desea liberarse de ese don superior que a menudo es una pesada cruz. Pero no puede. A pesar de las burlas y los odios, lleva hacia adelante y hacia arriba el pesado y reacio carro de la Humanidad que se detiene entre las piedras...". (2).










"La inconmensurabilidad interna que nos sorprende en un momento tranquilo en que estamos abismados en nuestras ideas, o la que experimentamos al contemplar un claro en el bosque, sólo representa una ampliación espacial extrema..." (3). 











"La naturaleza ilimitada del universo, que rebasa todo concepto, nos excita por encima de todos los fenómenos o manifestaciones perceptibles y visibles, El segundo extremo es la inconmensurabilidad externa, la que se encuentra fuera de nosotros. Pero la pregunta que se nos plantea inmediatamente es si inconmensurabilidad interna y externa tienen que encajar dentro de algún contexto..." (4)

























"A la imagen de la espiral, provocada por la idea del <<envolverse del material del mundo que se extiende hasta lo más íntimo de nuestro ser>>, hay que añadir la posición central bien visible del cráneo humano, su creciente enrollamiento en torno al eje biauricular. Para Teilhard de Chardin, el cerebro sirve de dispositivo para medir la interiorización, de indicador del grado de desarrollo de la conciencia..." (5). 










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Obras y fotografías: son propiedad de Gino L. Ataucusi Arenas.

(1). EL ESTIMULO ESTÉTICO 
Extracto.
Gino L. Ataucusi Arenas.

(2).  DE LO ESPIRITUAL EN EL ARTE
Wassily Kandinsky.
Premia editora de libros, Mexico, 1989 (quinta edición).
P.p. 14, 15.

(3). ESCULTURA EN EL SIGLO XX
Hans Joachin Albrecht.
Editorial Blume, Barcelona, España, 1981.
P.p. 162.

(4). Ibíd., p. 162.

(5). Ibíd., p. 163.

viernes, 27 de junio de 2014

CONSTRUYENDO UNA IDEA, MI IDEA

APUNTES DE UN AUSENTE LIBERTO







“Jamás ha florecido, en época alguna, la pintura sin que los escultores hayan practicado simultáneamente su oficio en forma excelente, y de ello dan testimonio, para quien observa bien, las obras de todos los siglos: porque, en verdad, esas dos artes son hermanas, nacidas al mismo tiempo y nutridas y gobernadas por el mismo espíritu…”. (1).








































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Obras y fotografías: Son propiedad de Gino L. Ataucusi Arenas.

(1). "Vida de los mejores arquitectos, pintores y escultores italianos"
Giorgio Vasari.
1550, Primera Edición - 1568, Segunda edición, reescrita y ampliada.
P.p. 52.